Аль (Альфредо) Пачино родился 25 апреля 1940 года в Нью-Йорке и был единственным ребенком Салваторе и Роуз Пачино. Родители развелись, когда мальчику было два года и ему с матерью пришлось переехать в бедный район неподалеку от Бронкса. Маленький Альфредо рос под строгим наблюдением своей бабушки, которая настолькооберегала его, что даже не разрешала ему выходить на улицу играть с другими детьми до тех пор, пока мальчику не исполнилосьсемь лет. Единственной отдушиной ребенка в то время были редкие походы в кинотеатр, куда его иногда брала с собой мать. Возвращаясь в свое «домашнее заточение» Альфредо развлекался тем, что имитировал сцены из увиденных фильмов и пытался отыгрывать их для своих родственников.
Все это время он жил все в своем вымышленном мирке, фантазировал, придумывал себе несуществующих друзей, и все это несомненно наложило свой отпечаток на формирование его актерского таланта. Поступив в школу, Альфредо продолжал фантазировать, рассказывая своим друзьям придуманные им красочные истории из его детства, якобы проведенного в Техасе и полномприключений. Когда учителя начали замечать за мальчиком его способности, они определили его в школьный театр, а также поручили ему читать отрывки из Библии во время служб.
В 14 лет Пачино побывал на постановке «Чайки» Чехова в Элсмерском Театре в Южном Бронксе и под впечатлением увиденного принял решение перевестить в Школу Исполнительных Видов Искусств. Однако, к сожалению, успеваемость Пачино оставляла желать лучшего, а потому в возрасте 17 лет ему ничего не осталось, как забросить учебу.
Несколько лет он провел, меняя одну мелкую работенку на другуювыступая то в роли почтальона, то в роли курьера, то еще кого. Однако в тот же период Альфредо начал брать уроки актерского мастерства и принимал участие в небольших театральных постановках: Он скопил достаточно денег, чтобы поступить в актерскую студию Чарли Лофтона, а затем, после выступления в различных театрах, он смог поступить в известную школу Ли Страсберга – приверженца системы Станиславского.
Успехи актера на театральном поприще были отмечены критиками специальной наградой «Оби» и он был назван лучшим актером сезона 1967-1968 годов. После этого Пачинопокорилась и Бродвейская сцена, где он получил роль в спектакле «Does the Tiger Wear a Necktie?», котораябыла отмечена престижной театральной премией «Тони».
Добившись успеха на театральном поприще, Альфредо решил попробовать себя на большом экране. Первые его две ленты «Я, Натали», «Паника в Нидл Парк» успешно эксплуатировали образ слабого безвольного человека, закрепившегося за ним с театральных времен. Вскоре Аль Пачино предложили роль Майкла Корлеоне в «Крестном Отце» Френсиса Форда Копполы. Сейчас этокажется невероятным, но когда-то Аль Пачино не считался одним из величайших актеров планеты Земля, и продюсеры всеми силами пытались заставить Френсиса Форда Копполу уволить Пачино со съемок «Крестного отца». Просматривая отснятый материал, они постоянно задавали режиссеру один итот же вопрос: «Когда же он, наконец, начнет ИГРАТЬ?» Только увидев сцену, в которой Майкл Карлеоне убивает комиссараполиции, они поняли гениальную режиссерскую прозорливость Копполы. Пересматривая этот эпизод десятки раз, по-прежнему поражаешься тому, какими скупыми средствами, одним движением глаз, Пачино передает всю сложнейшую гамму чувств и переживаний своего персонажа. Молчание актера стоило десятка монологов. По справедливому замечанию американскогокритика Леонарда Молтина, даже если бы он не сыграл больше ни одной роли, он навсегда остался бы в истории кино.
90-е года начались для актера сложно. Ему с трудом удавалось найти материал, в котором можно было бы реализовать свой огромный талант. Он пробовал себя в разных жанрах – фарсе («Дик Трейси»), мелодраме («Френки и Джонни»). В 90-е среди его работ были иоткровенно случайные картины – «Мэрия», «25 центов». Его актерский триумф в «Запахе женщины» (за него актер наконец-то, с восьмой попытки, получил заслуженного «Оскара»), возвращение к работе с прославившими его режиссерами (Де Пальма, Коппола) вернули Аль Пачино его былую славу. От его безмолвного крика в финалетретьей части «Крестного отца» содрогнулся весь мир. Его дебют в качестве режиссерадокументальной картины «В поисках Ричарда» стал открытием новой грани его таланта.
Фильм, снятый на грани документального и художественного кино позволил зрителям в щелочку заглянуть в актерскую лабораторию Пачино, увидеть какрождаютсяего роли. Сейчас он не только работает над новыми киноролями, но и много играет в театре, в неожиданных для его поклонников работах – заглавная роль в «Ричарде III» Шекспира, Ирод в «Саломее».
Несмотря на всемирную популярность Пачино, актер не страдает «звездной болезнью» и известен своим категорическим неприятиемславы, считая ее неестественным феноменом для человека, с присущими ему инстинктами самоутверждения и признания. Давая интервью, Пачино предпочитает не касаться личных тем, а потому его жизнь остается дляпублики по большей части тайной. В январе 2001 году у Пачино и его подруги Беверли Д’Анджело родилась двойня – мальчик и девоч. Однако даже это не побудило Пачино отказаться от своего холостяцкого статуса – Альфредо, уже имевший дочку Джуль Мари от своей предыдущей подруги – Яны Таррант, никак не решается обременить себя семейными узами, несмотря даже на свой уже немолодой возраст.